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《完美关系》遭公关人“抵制”,听听编剧怎么说
姐夫李(姐夫李(PRgeoff)) 发表于 2020-03-10 20:25:22    点击:

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听到不少来自公共人的批评,有个公关组织还号召“抵制”该剧。 追剧过半以后,我找到了《完美关系》的编剧右耳,一位80后新手妈妈,想让她给我们一些说法。
 
1
52集城市职场和公关剧《完美关系》上线后,每天都看到公关圈和网友大吐槽。
 
卫哲像一个独立公关人吗?富二代傻白甜总裁江达琳凭什么?斯黛拉、舒晴那些光鲜靓丽的职场女精英是生活再现还是生编乱造?
 
 
忠诚与背叛、天真与老道、原则与利益、城里与乡下、上海人和老外、成熟高管与职场菜鸟、物欲和理想交织的城市,神秘的行业——公关。
 
听到不少来自公共人的批评,有个公关组织还号召“抵制”该剧。 
 
追剧过半以后,我找到了《完美关系》的编剧右耳,一位80后新手妈妈,想让她给我们一些说法。
 
2
 
姐夫李:很多公关人说你把我们写坏了。
 
右耳:没有啦,不会啦。
 
姐夫李:我们做公关的都脚踏实地,你们编剧特别能编。为什么选公关这个题材“糟蹋”我们?
 
右耳:就我看来,一个适合做成电视剧的“行业”,需要具备几个要素,首先是行业自带高光,比如金融业、时尚行业;又或者很神秘,比如保密局、特务、军方。
 
姐夫李:高光谈不上,公关确实挺神秘的,我们行业小朋友常说,跟父母解释不清自己做什么的。
 
右耳:第二是这个行业遇到的人和事越丰富多彩越好,而不是简单重复。
 
姐夫李:比如医生、律师、警察?
 
右耳:是的,这些职业每天遇到不同的人,不同的事,基本难以预测第二天会遇到什么。
 
姐夫李:公关就是这样啊。
 
右耳:公关行业恰好具备所有要素。它很光鲜,同时又自带神秘感——确实很多人说不清公关具体是干点什么的;公关行业遇到的人和事件足够丰富多彩,而且还很戏剧化,整天跟舆论和情绪打交道。

半夜发稿撤稿,都是公关人的常态
 
姐夫李:还有我们这行主观性强,规矩不像法律那么清晰,我们是跟人,跟人性打交道。
 
右耳:公关行业里解决问题靠公关人本身的智慧和人脉;公关要提案、辩论、写稿子、舆情监测、开发布会、参加社交聚会……都是好的场景,对于做电视剧,公关行业是个金矿。
 
姐夫李:写稿子不算,很枯燥,但是你竟然让江达琳赖着卫哲让他写声明,搞出一段戏。你好像了解一些公关,我们分甲方和乙方,你为什么不写甲方公关?
 
右耳:甲方公关局限于一个公司,一个行业,比如快消、互联网,事件单一,不是不能做,但是写乙方是首选。
 
姐夫李:你还选了危机公关,为什么不选品牌、推广、公益之类?
 
右耳:警察、律师、医生戏最吸引人的地方,就是“案件”,刚好危机公关完全具备同样的特点。我毫不犹豫地选择危机公关,因为太好选了。不仅符合剧创作上对事件和节奏的要求,更满足建立人物的要求。
 
姐夫李:危机确实适合展现戏剧冲突。可是我们公关行业没有哪个公司是专门做危机公关的。
 
右耳:这个我很清楚,没有哪家公关团队能遇到和剧中那样多的危机事件,至少国内肯定没有,而且如果他们代理的客户家家轮流出事,也够悲催的。但这也没关系,可以做戏剧化处理。
 
姐夫李:《完美关系》中的人物,有没有你认识的公关人的影子?
 
右耳:卫哲身上集合了所有“厉害的公关人”的特质,有手段,有人脉,但他强大的外表之下,潜藏着焦虑症的痛苦,这个痛苦,很大一部分也源自于他所经历的公关事件,“客户至上”真的是完全正确吗?当然,在做剧本的人物时,我们会把很多人物的特点浓缩在一个角色上。

危机公关的第一要务是了解真相

但是真相竟然是有选择的
 
姐夫李:没有人会这么厉害,越厉害的人矛盾就越深,这也是能充分做戏剧性展开的地方吧。
 
右耳:是的,我认识一些大公关,曾亲口告诉我,有时候“并不对自己的所作所为引以为傲”,时间久了,“就不想在这家做了”,卫哲也是一样,虽然他的行为履行着他的准则,但他的内心是有压力的,心理问题来自这种长期的冲突。

公关的形象在改变,不能求真,不如灭亡。
 
姐夫李:那江达琳呢,你用她的“傻”对抗卫哲的“专”。
 
右耳:江达琳如同是卫哲的另一面,对她来说,真相比客户更重要。我们会看到她常常不惜一切地刨根究底,甚至和客户对着干,看上去确实很“傻”,但江达琳是个夜里能睡得着的人,这也是为什么卫哲会喜欢她,因为她干净,她善良,她不装睁眼瞎。江达琳和卫哲代表的不仅是两个个体,而是两类人群,两类有不同价值观的人,他们自然会在人生和职场都发生碰撞。
 
姐夫李:江达琳这种特质只能是富二代才有吧。
 
右耳:她有任性的资本。她妈妈在怼谭新凯的时候就说“琳琳三年级时的理想,是治愈癌症”,这是个站的很高的女孩子。
 
现实中航空公司没有找公关公司当发言人的,
但这段引出感情戏,空姐和空乘,男女主人公终于开始感情入戏。
 
姐夫李:这样的理想主义,好真实又好遥远。
 
右耳:这个人物是我对理想,也是我对公关人的期待。在当今互联网新媒体环境中,很多“真相”一部分是舆论营造的,一部分是被想象出来的,真实的那部分很少有人理解。这也可能是为什么大家在看到剧中的江达琳会觉得困惑,这个和演员的演技或者剧本都不一定有直接关系,而可能是自己代入的过程中与剧中人物的呈现产生偏差。
 
签约是公关的基本活儿,《完美关系》签约场景并不多,
看看他们是否专业
 
姐夫李:你什么时候开始文学创作,有什么高光时刻和纠结时刻?
 
右耳:很小就喜欢写作,2008年左右开始写小说,差不多2012年的时候开始写剧本,高光时刻倒是不觉得有什么,我喜欢做编剧的一大原因,也是因为与台前相比,我更Enjoy幕后。
 
姐夫李:《完美关系》选的景都特别高大上,看得到东方明珠的豪宅、外滩的办公楼、炫目的酒吧、高级会所,配上满眼的俊男靓女,符合我们的幻想,又觉得不服不真实。
 
右耳:场景选择其实也有很多考虑,写小说,演唱会你就写三个字“演唱会”,到了剧本里,如果你写演唱会,制片人就要哭了,那得花多少钱才能弄个演唱会啊?所以遇到这种事,我们的戏,就只能在演唱会大门口,就结束了。
 
姐夫李:《完美关系》什么时候开始创作,写作本身花了多长时间?
 
右耳:2016年开始构思,年底动笔,到2018年5月份开机,写了有一年半左右吧,2017年下半年发现怀孕了。我的预产期是5月13日,我一直写到5月4日停笔。
 
姐夫李:《完美关系》是你给孩子最好的胎教吧。
 
右耳:我记得写斯黛拉上门打小三,手撕渣男的时候,我就想,人家胎教都是贝多芬巴赫,我们家胎教是打小三?
 
公关人自己有时也有麻烦,斯黛拉一如往常地淡定
 
姐夫李:《完美关系》这个故事,你最满意的部分是哪里?为什么?
 
右耳:最满意的还是斯黛拉的故事线,她这个部分几乎没有任何改动,和原剧本一样完整呈现了。陈数老师演得也很好,我特别满意。
 
姐夫李:写《完美关系》有遗憾吗?
 
右耳:当时准备了十几个案例,篇幅原因不得不删掉几个。另外就是人物,原剧本主要人物有二百多,但这太难了,不得不并起来,最后主要人物缩到了七十多。一个剧的制作是综合的,是集体的智慧,每个团队成员都会带着自己的理念和主观审美进来,一个剧最终的呈现一定会与雏形有不一样的地方。
 
姐夫李:你对公关这个职业怎么看?
 
右耳:很有意思的职业。公关人是个巨大的群体,和其他群体一样,只要有人的地方,就有恩怨,有恩怨就有江湖,很精彩。
 

对公关的看法,话糙理不糙啊。

唉……
 
姐夫李:你觉得《完美关系》呈现了一个真实的公关行业吗?
 
右耳:《完美关系》里出现的公关人,首先他们的业务范围肯定被戏剧扩大了,但我不想表现那些大家通俗以为的喝大酒啊,搞关系啊,甚至更早的对于“女公关”的误解。公关这个行业有很高的技术含量,考验的是智商加情商,再叠加历练、经验、团队配合和小小的运气,要在集中的案例和人物关系里把这些都表现完整,就会加入很多戏剧的技术手段处理,但是总体我觉得还是比较客观的。
 

卫哲说出了危机公关这件事的真相
 
姐夫李:我觉得你最后还是把所有公关人都写成了“好人”。
 
右耳:不管是卫哲,还是斯黛拉,还是舒晴,沈英杰这一些人,他们都是很好的,这个剧里基本没有表现公关界的败类,这是导演和我对整个公关行业的善意。
 
姐夫李:希望我们共同向善,还是要感谢导演和剧组,给了我们一个真实的职场,也让公关人看到社会众生中折射的自己。看完全剧后,期待公关人更猛烈“批判”你们。

开着弹幕有时候挺烦,但这种时候充满喜感,男女主人公第一次吻如此突兀又深藏理由。
 
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52集城市职场和公关剧《完美关系》上线后,每天都看到公关圈和网友大吐槽。
 
卫哲像一个独立公关人吗?富二代傻白甜总裁江达琳凭什么?斯黛拉、舒晴那些光鲜靓丽的职场女精英是生活再现还是生编乱造?
 
 
忠诚与背叛、天真与老道、原则与利益、城里与乡下、上海人和老外、成熟高管与职场菜鸟、物欲和理想交织的城市,神秘的行业——公关。
 
听到不少来自公共人的批评,有个公关组织还号召“抵制”该剧。 
 
追剧过半以后,我找到了《完美关系》的编剧右耳,一位80后新手妈妈,想让她给我们一些说法。
 
2
 
姐夫李:很多公关人说你把我们写坏了。
 
右耳:没有啦,不会啦。
 
姐夫李:我们做公关的都脚踏实地,你们编剧特别能编。为什么选公关这个题材“糟蹋”我们?
 
右耳:就我看来,一个适合做成电视剧的“行业”,需要具备几个要素,首先是行业自带高光,比如金融业、时尚行业;又或者很神秘,比如保密局、特务、军方。
 
姐夫李:高光谈不上,公关确实挺神秘的,我们行业小朋友常说,跟父母解释不清自己做什么的。
 
右耳:第二是这个行业遇到的人和事越丰富多彩越好,而不是简单重复。
 
姐夫李:比如医生、律师、警察?
 
右耳:是的,这些职业每天遇到不同的人,不同的事,基本难以预测第二天会遇到什么。
 
姐夫李:公关就是这样啊。
 
右耳:公关行业恰好具备所有要素。它很光鲜,同时又自带神秘感——确实很多人说不清公关具体是干点什么的;公关行业遇到的人和事件足够丰富多彩,而且还很戏剧化,整天跟舆论和情绪打交道。

半夜发稿撤稿,都是公关人的常态
 
姐夫李:还有我们这行主观性强,规矩不像法律那么清晰,我们是跟人,跟人性打交道。
 
右耳:公关行业里解决问题靠公关人本身的智慧和人脉;公关要提案、辩论、写稿子、舆情监测、开发布会、参加社交聚会……都是好的场景,对于做电视剧,公关行业是个金矿。
 
姐夫李:写稿子不算,很枯燥,但是你竟然让江达琳赖着卫哲让他写声明,搞出一段戏。你好像了解一些公关,我们分甲方和乙方,你为什么不写甲方公关?
 
右耳:甲方公关局限于一个公司,一个行业,比如快消、互联网,事件单一,不是不能做,但是写乙方是首选。
 
姐夫李:你还选了危机公关,为什么不选品牌、推广、公益之类?
 
右耳:警察、律师、医生戏最吸引人的地方,就是“案件”,刚好危机公关完全具备同样的特点。我毫不犹豫地选择危机公关,因为太好选了。不仅符合剧创作上对事件和节奏的要求,更满足建立人物的要求。
 
姐夫李:危机确实适合展现戏剧冲突。可是我们公关行业没有哪个公司是专门做危机公关的。
 
右耳:这个我很清楚,没有哪家公关团队能遇到和剧中那样多的危机事件,至少国内肯定没有,而且如果他们代理的客户家家轮流出事,也够悲催的。但这也没关系,可以做戏剧化处理。
 
姐夫李:《完美关系》中的人物,有没有你认识的公关人的影子?
 
右耳:卫哲身上集合了所有“厉害的公关人”的特质,有手段,有人脉,但他强大的外表之下,潜藏着焦虑症的痛苦,这个痛苦,很大一部分也源自于他所经历的公关事件,“客户至上”真的是完全正确吗?当然,在做剧本的人物时,我们会把很多人物的特点浓缩在一个角色上。

危机公关的第一要务是了解真相

但是真相竟然是有选择的
 
姐夫李:没有人会这么厉害,越厉害的人矛盾就越深,这也是能充分做戏剧性展开的地方吧。
 
右耳:是的,我认识一些大公关,曾亲口告诉我,有时候“并不对自己的所作所为引以为傲”,时间久了,“就不想在这家做了”,卫哲也是一样,虽然他的行为履行着他的准则,但他的内心是有压力的,心理问题来自这种长期的冲突。

公关的形象在改变,不能求真,不如灭亡。
 
姐夫李:那江达琳呢,你用她的“傻”对抗卫哲的“专”。
 
右耳:江达琳如同是卫哲的另一面,对她来说,真相比客户更重要。我们会看到她常常不惜一切地刨根究底,甚至和客户对着干,看上去确实很“傻”,但江达琳是个夜里能睡得着的人,这也是为什么卫哲会喜欢她,因为她干净,她善良,她不装睁眼瞎。江达琳和卫哲代表的不仅是两个个体,而是两类人群,两类有不同价值观的人,他们自然会在人生和职场都发生碰撞。
 
姐夫李:江达琳这种特质只能是富二代才有吧。
 
右耳:她有任性的资本。她妈妈在怼谭新凯的时候就说“琳琳三年级时的理想,是治愈癌症”,这是个站的很高的女孩子。
 
现实中航空公司没有找公关公司当发言人的,
但这段引出感情戏,空姐和空乘,男女主人公终于开始感情入戏。
 
姐夫李:这样的理想主义,好真实又好遥远。
 
右耳:这个人物是我对理想,也是我对公关人的期待。在当今互联网新媒体环境中,很多“真相”一部分是舆论营造的,一部分是被想象出来的,真实的那部分很少有人理解。这也可能是为什么大家在看到剧中的江达琳会觉得困惑,这个和演员的演技或者剧本都不一定有直接关系,而可能是自己代入的过程中与剧中人物的呈现产生偏差。
 
签约是公关的基本活儿,《完美关系》签约场景并不多,
看看他们是否专业
 
姐夫李:你什么时候开始文学创作,有什么高光时刻和纠结时刻?
 
右耳:很小就喜欢写作,2008年左右开始写小说,差不多2012年的时候开始写剧本,高光时刻倒是不觉得有什么,我喜欢做编剧的一大原因,也是因为与台前相比,我更Enjoy幕后。
 
姐夫李:《完美关系》选的景都特别高大上,看得到东方明珠的豪宅、外滩的办公楼、炫目的酒吧、高级会所,配上满眼的俊男靓女,符合我们的幻想,又觉得不服不真实。
 
右耳:场景选择其实也有很多考虑,写小说,演唱会你就写三个字“演唱会”,到了剧本里,如果你写演唱会,制片人就要哭了,那得花多少钱才能弄个演唱会啊?所以遇到这种事,我们的戏,就只能在演唱会大门口,就结束了。
 
姐夫李:《完美关系》什么时候开始创作,写作本身花了多长时间?
 
右耳:2016年开始构思,年底动笔,到2018年5月份开机,写了有一年半左右吧,2017年下半年发现怀孕了。我的预产期是5月13日,我一直写到5月4日停笔。
 
姐夫李:《完美关系》是你给孩子最好的胎教吧。
 
右耳:我记得写斯黛拉上门打小三,手撕渣男的时候,我就想,人家胎教都是贝多芬巴赫,我们家胎教是打小三?
 
 
公关人自己有时也有麻烦,斯黛拉一如往常地淡定
 
姐夫李:《完美关系》这个故事,你最满意的部分是哪里?为什么?
 
右耳:最满意的还是斯黛拉的故事线,她这个部分几乎没有任何改动,和原剧本一样完整呈现了。陈数老师演得也很好,我特别满意。
 
姐夫李:写《完美关系》有遗憾吗?
 
右耳:当时准备了十几个案例,篇幅原因不得不删掉几个。另外就是人物,原剧本主要人物有二百多,但这太难了,不得不并起来,最后主要人物缩到了七十多。一个剧的制作是综合的,是集体的智慧,每个团队成员都会带着自己的理念和主观审美进来,一个剧最终的呈现一定会与雏形有不一样的地方。
 
姐夫李:你对公关这个职业怎么看?
 
右耳:很有意思的职业。公关人是个巨大的群体,和其他群体一样,只要有人的地方,就有恩怨,有恩怨就有江湖,很精彩。
 
 
对公关的看法,话糙理不糙啊。
 
唉……
 
姐夫李:你觉得《完美关系》呈现了一个真实的公关行业吗?
 
右耳:《完美关系》里出现的公关人,首先他们的业务范围肯定被戏剧扩大了,但我不想表现那些大家通俗以为的喝大酒啊,搞关系啊,甚至更早的对于“女公关”的误解。公关这个行业有很高的技术含量,考验的是智商加情商,再叠加历练、经验、团队配合和小小的运气,要在集中的案例和人物关系里把这些都表现完整,就会加入很多戏剧的技术手段处理,但是总体我觉得还是比较客观的。
 
 
卫哲说出了危机公关这件事的真相
 
姐夫李:我觉得你最后还是把所有公关人都写成了“好人”。
 
右耳:不管是卫哲,还是斯黛拉,还是舒晴,沈英杰这一些人,他们都是很好的,这个剧里基本没有表现公关界的败类,这是导演和我对整个公关行业的善意。
 
姐夫李:希望我们共同向善,还是要感谢导演和剧组,给了我们一个真实的职场,也让公关人看到社会众生中折射的自己。看完全剧后,期待公关人更猛烈“批判”你们。
 
开着弹幕有时候挺烦,但这种时候充满喜感,男女主人公第一次吻如此突兀又深藏理由。

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